Patrimonio culturale dell'Emilia-Romagna

frammento di forma aperta pertinente a larga coppa con parete dal profilo ricurvo, piede ad anello completo alto, a sezione leggermente obliqua, senza né umbone né fori di sospensione; impasto artificiale a base silicea, giallo-rosa, con vacuoli, ruvido. Sul recto e sul verso decorazione in bicromia sotto vetrina verdastra, densa, lucente, con sottili cavillature; all'esterno, dov'è data anche sotto al piede, è distribuita in modo non uniforme e si addensa in gocce.
All'interno: da un piccolo medaglione centrale campito con fitto reticolo in bruno-nero, si dipartono otto settori triangolari delimitati da coppie di bande in blu, ornati alternativamente con una scritta in corsivo su fondo puntinato, con girali risparmiati su un fondo a minuto tratteggio, e con losanghe, anch'esse profilate in blu, campite col motivo dei gruppi di quattro puntini; all'esterno: due bande in bruno nero sottendono una decorazione radiale di settori delimitati da gruppi di tre pennellate in bruno nero. Il blu è alonato.

La ceramica con decorazione in nero e blu è quella più rappresentata tra le produzioni del periodo mamelucco, ed è testimoniata sia in Siria che il Egitto. Essa è costituita sia da forme chiuse (vasi e albarelli, molti dei quali, probabilmente destinati a contenitori di spezie e frutti esotici, sono stati recuperati in Sicilia) che da forme aperte (coppe emisferiche o lobate con orlo arrotondato o tesa) o da altri oggetti quali lampade e bicchieri. Sulle forme aperte le decorazioni più frequenti sono quella con un medaglione centrale ornato con elementi geometrici o vegetali, anche a riserva, circondato da altri motivi sulla parete, oppure quella a pannelli radiali, triangolari o trapezoidali, che possono essere campiti con caratteri epigrafici, motivi vegetali, motivi a "Y", diffusi anche nella metallistica contemporanea, fitti tratteggi, o con la serie dei 4 punti. Simile alla produzione a pannelli iranica del tipo di Sultananbad, quella mamelucca si distingue per una minore raffinatezza dell'impasto e della vetrina e per la presenza a volte di tocchi di rosso. Molte coppe spesso recano sotto al piede una sigla o la firma del ceramista, come sui contemporanei prodotti in bianco e blu (cfr. schede AB 3029, AB 3413).